Со 2 декабря в кинотеатре «Пять Звезд» стартовал прокат фильма «Путь воина». Бюджет дебютной работы южно-корейского режиссера Снгму Ли составил 45 миллионов долларов.
Главную роль в фильме сыграл малоизвестный российскому зрителю корейский актер Чан Дон Ган. Также в картине задействованы известные голливудские актеры — Джеффри Раш, Кейт Босворт, Дэнни Хьюстон и другие. Сюжет фильма повествует о легендарном воине Янге, вынужденном скрываться от преследующего его клана наемных убийц, а заодно и своего прошлого в захолустном американском городке на Диком Западе.
Фэнтезийная история о злоключениях непобедимого самурая разворачивается на просторах цифровых прерий. Все до единой декорации нарисованы и тщательно смоделированы старательными художниками и дизайнерами. В фильме нет ни одного кадра натурных съемок. Экшн-сказка остается таковой от начала и до конца. Перед зрителем предстает оживший комикс (что, впрочем, далеко не ново и довольно модно в современном «попкорновом» кино). Эффект настолько силен, что постоянно возникает чувство театральности происходящего. Второстепенных персонажей почти нет — это театр одного, двух актеров. Десятки головорезов и ниндзей-убийц, «скошенных» мечом главного героя или очередью выскочившего из отрубленных рук пулемета, не в счет. Динамика повествования также не имеет ни определенного направления (не считая шаблонного «герой-антигерой»), ни четко установленного ритма. Набор зарисовок, небольших сценок, сдобренных эффектом слоу-мо, призванный «обозначить» характер и историю кого-либо из персонажей, вполне справляется с поставленной задачей. На протяжении всего фильма неспешный, почти медитативный ритм происходящего, характерный для азиатского кино (почти статичная картинка), отработанная схема экшн-сцен (впрочем, не таких зрелищных) с замиранием кадра в нужный момент проваливаются в псевдо-эксцентричную бессмысленную болтовню на фоне прерий, салуна или прачечной, выполняя роль непринужденных пауз. Хотя болтовней это назвать сложно – если второстепенные герои говорят немного, укладываясь в 2-5 минутную сцену, главный герой не произносит почти ничего, демонстрируя зрителю отстраненный, полный восточной мудрости взгляд.
К актерской игре тоже претензий нет — она никакая. Каждый нацепил выданную режиссером маску и остается в ней вплоть до финала. Спившийся разбойник и грабитель (Джеффри Раш), дрянная девчонка, одержимая местью (Кейт Боссворт), убийца и душегуб, пытающийся начать новую жизнь (Чан Дон Ган), спятивший от злости предводитель головорезов Полковник (Дэнни Хьюстон). Обнищавший балаган из дюжины цирковых артистов во главе с карликом, живущие у основания проржавевшего чертового колеса довершают картину скучного маскарада. Диалоги шаблонны и невыразительны. Попытки Кейт Босворт придать характеру своей героини простоватости выглядят вяло и нелепо, и играют только против нее, оставляя впечатление фальши. Игра Джеффри Раша, по началу, более менее убедительная в образе не просыхающего алкоголика Рона, становится совсем невыразительной, после того, как он облачается в чистую одежду и берет в руки динамит и винтовку. Перевоплощение в отчаянного престарелого героя смотрится вяло. Честнее остальных оказался Хьюстон, сыграв озлобленного изувера – персонаж прямолинейный и однозначный, без какого-либо намека на иронию и юмор. Все остальные лишь дополняли декорации, произнося свои дежурные фразы. Отработала свою роль на все 100% только Эналин Радд — полуторогодовалая девочка, которая ничего не играла и смотрелась в кадре замечательно, искренне радуясь тому, что происходит на съемочной площадке.
Единственное, за что можно похвалить начинающего корейского режиссера — так это за периодически встречающиеся на протяжении всего фильма моменты самоиронии. Единственно уцелевшая стена гостиницы в «плоском», нарисованном городке; кровавый шлейф на морской глади от корабля, на котором добирался до Америки клан наемных убийц; почти застывшая на экране в своем «благородном» полете пуля, выпущенная из винтовки пьянчужкой Роном и не задевшая ни одной бутылки с виски; и, конечно же, живущий по своим неведомым законам пулемет, то и дело вылетающий из рук и продолжающий палить во все стороны, «стирая грань» между своими и чужими; все эти моменты — пиршество для глаз и какой-никакой повод для улыбки. Увы, эти моменты настолько же удачны, насколько и редки. Все остальное экранное время зритель вынужден откровенно скучать, всматриваясь в застывшие на экране гримасы главных героев, сливающиеся с окружающим их пейзажем. Нам демонстрируют театр масок и теней за полсотни миллионов заморских.
Апогеем фантасмогории о странствующем самурае стал двухминутный эпилог на крайнем севере (благо, технологии позволяют). Эпилог стал самой удачной и ироничной сценой в фильме, открывающей, наконец, зрителю глаза на то, что его заставляли лицезреть в течение 98 минут предыдущих. Стоит ли двухминутный эпизод потраченного времени? Ответ очевиден. Если хотите окунуться в мир фэнтези и сказки, сходите лучше на Гарри Поттера, в кинотеатре «Пять Звезд» он тоже идет.
Оценка: 3 из 10.